田嶋エリサ（ダンス、パーカッション、シタール、民族楽器、TB-303）

スペースDJリョウ（ターンテーブル、プログラミング、TB-303）

芙苑晶（シンセサイザー、キーボード、TB-303） [バンドリーダー]

市川カヲル（ウィンド、ディジュリドゥ、ベース・シンセサイザー、TB-303）

十億の神経の針（A Billion Nerve Needles）（1988）

心臓ニ金属ノ花咲ク（Metal Flowers Bloom On My Heart）（1990）

無法的熱狂祭（Illegal Rave）（1993）

肺魚の夢（Lung Fish Dreams）（1994）

太陽黒点（Sunspot）（1997）

電気羽虫（Electric Locust）（1998）

1986〜87年にかけては「淫心」という名前で５人編成で活動しており、サイケデリック／オルタナティブ的な混沌としたサウンドだったが、マダム呪々脱退後４人編成となった彼らは、88年の夏、ヨーロッパに渡る。

ロンドン滞在中にアシッド・ハウス・ムーヴメントとレイヴ・カルチャーに代表される「セカンド・サマー・オブ・ラブ」に遭遇し、衝撃を受ける。そしてこれを機会に、アシッド・ハウスのビートを取り入れ、バンド名も「Far East Acid House Quartet, Otherwise the LSD Liberation Front（ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット、もしくはLSD解放同盟）」とあらためて再出発。

帰国直後の1988年11月9日（？推定）、彼らは野外レイヴ・パーティを大阪の郊外の野外スペース（万博公園跡付近の広場）でおこなう。わずか40-50人ほどが集まった小さな規模のパーティであったが、この「レイヴ」は、おそらく日本国内初のレイヴと見なされている。

この年より、日本とヨーロッパの各地の野外フィールドで、「レイヴ・ビー・イン（Rave Be-in）（ビー・イン（Be-in）とは、ヒッピーの集会を意味する言葉）」と題する、シークレット・レイヴ・パーティのシリーズをおこなう（〜1994年頃まで）。

いずれも、廃墟、倉庫、野外のスペースなどでおこなわれるシークレット・パーティであった。それがまた彼らのバンドとしての思想であり哲学でもあった。つまり、彼ら自身が語っていたように、彼らにとっては「レイヴ」とはすなわちイリーガル・レイヴにほかならず、パーティは全てシークレット・レイヴとしておこなわれ、特定の人だけが会場や開催期日を知ることができた。

「レイヴの一回性・祝祭性を純粋に保つ」という目的により、記録は残されず、写真撮影、録音などは一切禁止されていた。もし発見された場合は没収となった。
　このため、知られている限り、彼らのレイヴはいっさい記録に残っていない。

ライブではOHP投影機に、インクに油などを流しながら幻覚的な映像を背景に映すなどして、あたかも60年代末のサイケデリック・コンサートを彷彿とさせる演出の中でダンサーの田嶋エリサが彼女のパートナーでもあった鳴海ナナを迎えて熱狂的に踊り狂うなか、他の三人がオリジナル曲を交えつつ即興演奏を繰り広げるという、通常のテクノ／ハウス・バンドとはひと味もふた味も違うスリリングなものであった。

かれらはまた、その初期にはハプニング・バンド的な側面でもまた知られた。DJリョウの過激なMC、鉄骨を切断するパフォーマンス、芙苑晶がキーボードを叩き壊して燃やす（野外レイヴでは火炎瓶を投げる）、さらに市川カヲルのシャボン玉、その他等々、おもに日本のファン向けに考えられた過激な、黒ミサを思わせる呪術的なパフォーマンスと、ピカレスク的な演出が話題を呼んだ（彼らはヨーロッパではそういったパフォーマンスはあまりやらなかった）。

しかしある意味で最も話題になったのは、田嶋エリサがステージにきわどい下着姿で登場、踊りながら最後にヌードになり、鶏を殺してその生き血を浴びるという、今ではほとんど伝説的な凄まじいパフォーマンスをやったことだっただろう。一部パーティでは興奮した客たちも全裸もしくは半裸になって踊り始めるなど、まさに「レイヴ・ヒッピー」的なパフォーマンスが繰り広げられた。

その独特なレイヴ・スタイルから「レイヴのドアーズ」「テクノ・ドアーズ」などの異名でも知られ、一部に熱狂的ファンを持った。

このため、89−94年にかけて、バンドメンバーは、数度にわたり、騒音条例違反に加え、猥褻行為などで逮捕されている。

あとでメンバーたちはインタビューのさい「逮捕してほしかった。逮捕されてうれしかった」と告白。
そんなファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットのことを、当時のあるファンは、「かぎりなく狂気に近い純粋さ」と評した。

この年、1989年の春以降、「ファー・イースト」、日本国内で実験的野外レイヴを挙行。

12月24日、次作アルバムに先行するシングル・カット『親殺し金属バット(Parents Murderer Iron Bat)』リリース。「ファー・イースト」の最初で最後の公式なシングル盤であり、いまだにファンには人気がある。しかしタイトルが放送コードに引っかかるという理由で、欧米のいくつかの国で放送禁止にされた。

この年から93年頃にかけて、バンドは日本以外に、イギリス、ドイツ、フランス、デンマーク、オランダ等のヨーロッパ、また、インド、ネパール等のアジア 各地で、野外レイヴ・シリーズ「レイヴ・ビー・イン（Rave Be-in）パート２・宇宙巡礼レイヴ」をおこなったほか、各地の野外スペース、ガレージ、アンダーグラウンド系クラブ等に出演。いずれも盛況に終わる。

初のジャパン・ツアー。当時の日本においては、今で言うところの「クラブ」はまだほとんど存在しなかったため、主にライブハウスを回った。

どちからと言うと逆輸入の形ではあったが、日本国内でも評価が高まり、ファンを獲得する。

　レイヴ「無法的熱狂祭（Illegal Rave）」シリーズ上演。日本、オランダ、イギリス等。

バンドメンバーであった芙苑晶（キーボード）・田嶋エリサ（ダンサー）の二人が結婚。

通算4回目の日本国内の全国ツアー・ライブ。国内のクラブやライブハウスに関して言うと、恐らくこの時期が、初期ファー・イーストの人気が最高潮に達した 時期だったとも思われる。ハコによっては、ファー・イースト目当てと思われる客だけで満杯となり、ドアの外にまで溢れ出したハコもあった[*]。。
市川カヲル、ライブの途中で腕に注射をし、失神する。

この年の暮れ、バンドは商業化・通俗化してゆくクラブ・シーンに対しアンチテーゼを打ち出し、クラブ出演停止宣言を発表。

この頃、すでに日本のクラブ・シーンはL. A. Style 「James Brown Is Dead」や T99「アナスターシャ」などに代表される、「ハードコア・テクノ」「デス・テクノ」といった傾向の攻撃的なサウンドへ移行しつつあり、彼らはそのバンド名だけで時代遅れと笑い物にする人々もあった。

（しかし実際にはバンド名にある「アシッド・ハウス」というのは音楽の「アシッド・ハウス」と「Acid House = 麻薬の巣窟」を掛け合わせたものである）

このアルバムは自主制作作品で、ライブに来た人だけが買えるという代物（スペースDJリョウと田嶋エリサが日本のCD配給会社と喧嘩していたためと伝えられる）で、一般のレコード店にはほとんど出回らなかった（が、メンバーたちはそれを喜んでいたという …… ！）。

長野県で二日間にわたり、巨大なレイヴ・パーティを上演。しかし図らずもこれが「ファー・イースト」の最後のレイヴとなった。このレイヴには、のちにトランス・レイヴ・ドーターズのメンバーとなるDJアゲハ、香港リルの二人（当時中学生）が参加している。

市川カヲルを除いたファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットのメンバー３人（田嶋エリサ、スペースDJリョウ、芙苑晶）、日本の野外の巨大レ イヴ・イヴェント「レインボー2000」への出演をはじめとするライブを予定し、シーンへの復帰を計画している旨が、この年のファンクラブ会報に発表され る。デモテープを送るなどして、「レインボー・オフィス」にコンタクトした形跡があった。

が、「レインボー」への出演は直前になってキャンセルされ、果たせずに終わった。田嶋エリサの体調不良が理由[*]。

この頃になると、彼らはほとんど宣伝しなかったのと、ライブ活動をやっていなかったため、日本では一部の熱心はカルト・ファンを除いては、すでにバンドは忘れ去られた存在になっていたとも言われる。

混乱とともにバンドが解体に向かう中、芙苑晶が脱退。これは公表されなかったが、リーダーのリョウは他のメンバーを代置させてなおもバンドを存続させようと努力する。

しかし、その努力も虚しく、97年1月、田嶋エリサが急性心不全のため死亡。享年30才。市川カヲル同様、ドラッグが原因の事故死と噂された。ヘロインによるオーバードーズ（ショック死）の説が濃厚である。

二人のメンバーを相継いで失ったバンドは、97年9月、自然消滅の形で解散。「バイバイ・イリーガル・レイヴ／ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット・サヨナラ・ライブ」が、彼らの最後のイヴェントとなった。この時、ライブに来た観客に無料で、最後のシングルCD『電極世界』が配布された。丸尾末広のSF漫画にインスパイアされた近未来的世界をテーマとしたテクノ・チューン。

（しかしこの作品は、リョウは当時レコーディングが勧められていた最後のアルバム『電気羽虫（Electric Locust）』の方向性が気に入らず、田嶋エリサ・芙苑晶の両人をはじめ、スタッフを含む他のクルーたち全員と対立したまま、勝手に独断でほとんど独りで仕上げてしまったもので、「スペースDJリョウ with ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット」という名義でプレスしたものだった。そのためにこれが「ファー・イースト」最後の作品と思っている人がいるが、これは誤り。

他にもこの時期、著作管理のゴタゴタから、変名名義のアルバムや海賊盤まがいのものがいくつかリリースされている。

ちなみに、芙苑晶はこの作品の存在すら知らされておらず、この作品をファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットの作品としては認めないと言っている。彼は「ファー・イースト」はシングルを出すべきでないという考えだったからだ。

この作品については現在も賛否両論あり、「ファー・イースト」の作品として認めるべきかどうか、評価が定まっていない）

このアルバムは、このバンドの本質的なテーマでもあった、生と死の儀式としてのレイヴというテーマによるアルバムであり、死を連想させるタイトルが並んだこと（中でも『鳥葬』という曲があったりしたこと）や、アルバムジャケットには田嶋エリサの顔の見えないヌードが使用されていた（当時ファンたちは、あたかも死体のように見えると騒ぎ立てた。そしてそれは田嶋エリサの死体の写真なのだという噂が飛び交った！）ことなどから、市川カヲル、田嶋エリサへの追悼作品としてまとめられたものだと受け取ったファンたちも少なくなかったのだが、しかしこれはただの偶然である。

このデザインを考えたのはほかでもなく、田嶋エリサと芙苑晶（当時は夫婦だった）の二人自身であり、彼らは、「ファー・イースト」がやってきたイリーガル・レイヴが秘儀なら、ダンサーである田嶋エリサは巫女であり生贄のような存在であり、他の三人のミュージシャンは司祭であるといった意味のことをつねづね表明していて、このジャケットにはそういう意味が籠められていたようだ。顔を見せないというのも、「巫女としての匿名性の表現」だったと芙苑晶はのちのインタビューで語っている。

このアルバムは、ずいぶん前（1993年頃）から計画されていたにもかかわらず、大がかりなプロジェクトであったのと、以後、バンド内にトラブル続きだったため、何年経っても仕上がらないまま、ずっとオクラ入りになっていた作品を、DJリョウと芙苑晶の二人が完成させ、バンド解散後に発表したものである。

企画された当初は、「ファー・イースト」のメンバー自身が、電子音楽とビデオ映画を同時進行で制作し、オーディオ・ビジュアル作品として完成させ、ビデオテープで販売するという斬新な企画が考えられていたが、映像のほうは完成せず、今日に至るまで試写も発表もされていない。

しかし一説によると、「ファー・イースト」のメンバーたちが出演しているレアな映像が収録されているという。また、その映像の一部は、のちに芙苑晶のビデオ・アート作品に流用されたとも言われる。田嶋エリサがダンスをしたり、ヌードで出演している映像で、これらの一部は98年に日本でおこなわれた芙苑晶のビデオ・アート展で見ることができた。

本作は、1993年頃にニューアルバムとして「電気蟻」というタイトルで告知され、デモ盤も配布されていたが、代わりに『肺魚の夢』がリリースされている。

実際の発売直前にはタイトルが変更され『電気羽虫（Electric Locust）』となった。元々、「電気蟻」は、フィリップ・K・ディックの短編から取られたタイトルだった（DJリョウのアイディア）が、著作権関係のゴタゴタを恐れて、発売直前に急遽タイトルを変更したと言われている。

なお、このアルバムの作曲クレジットは「 Far East Acid House Quartet with Psychedelic Plants Research Laboratory 」となっている。芙苑晶がソロ・ユニット、幻覚植物研究所（Psychedelic Plants Research Laboratory）のために書き下ろしていたオリジナル曲が混在しているためである。
このような複雑な構成になってしまったのは、市川カヲルと田嶋エリサの二名が立て続けに死亡後、DJリョウがレコーディングを途中で放棄したたに、芙苑晶がニューヨークのスタジオで残りの半分を仕上げたという曰く付きのアルバムだったからだ。

デビュー当時の「ファー・イースト」からはずいぶんイメージが変わってしまっていたため、ファンの間には賛否両論があったと言われるが、同アルバムには、芙苑晶のペンによるクラブ・ヒットとして有名になる楽曲「Mrs. Cyrborg」「Electrode Land」のオリジナル・ヴァージョンが収録されている。
これら2曲はのちに「幻覚植物研究所（Psychedelic Plants Research Laboratory）」名義でのリミックス・アルバム『Mrs. Cyborg's 12 Dreams』に収録されている。

このアルバムを最後に、ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットの歴史は事実上終焉した。

残る二人のメンバーのうち、スペースDJリョウは2000年、イギリスはロンドン郊外に移住、すでに音楽界を引退しており、芙苑晶ただ一人だけが現役で活動している唯一のアーティストとなった。

芙苑晶 + トランス・レイヴ・ドーターズ『恍惚的宇宙論 / トランス・レイヴ・コスモロジー（Trance-Ra ve Cosmology）』発表。Far East Acid House Quartet の楽曲のトランス・リミックスが収録される。

また、Far East の元・メンバーのスペースDJリョウがリミキサーとして参加。Far East Acid House Quartet の作品は「Ibiza Breakfast（イビザで朝食を） - Blue Cheer Mix」「Kama Sutra Part 4（カーマ・スートラ/愛の性典　パート4） - Acid Trance Overdose Mix 」の２曲収録。

（「Mrs. Cyborg」「Electrode Land」はこのアルバムではAurora Heads名義になっているが、元はファー・イーストのアルバムにも収録されていた作品なので、これらもカウントすると4曲。

9月9日、公式サイト「レイヴ聖典 / 芙苑晶 + スペースDJリョウ - Far East Acid House Quartet」誕生。

Far Eastの元・メンバーの、芙苑晶 + スペースDJリョウによる「eメール書簡集」と、 ファンからの質問状による二人への「Q&A集」の二部構成による公式サイト。

田嶋エリサ、市川カヲルという二人のメンバーの悲劇的な死によってバンドが解散後、Far East Acid House Quartet の残された元メンバー・二人である芙苑晶、スペースDJリョウは、Far East に関しては長らく沈黙を守り続け、インタビュー等も全て拒否し続けてきていたが、日本の若い世代のファンからのリクエストに応じる形で登場。

この二人がFar East Acid House Quartet の元・メンバーとして公の前に姿を現すのは、11年ぶりという計算であり、また、芙苑晶の書いたエッセイないしブログ的なものとしても非常に珍しく、早くも新旧Far East ファンの間で大きな話題となる。

芙苑晶が関係したグループの中ではごく初期のプロジェクトである「淫心」ほど超レアではないにせよ、やはりファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットの音源も現在すべて廃盤になっており、現時点での中古市場での入手は相当難しいだろう。

とくに93年以降、中後期の作品では、『肺魚の夢（Lung Fish Dreams）』のように日本にわずか12枚しか入ってこなかったといわれているアルバムまであり、入手はかなり困難である。

また、とくに、古い『十億の神経の針（A Billion Nerve Needles）』のLPには、海外でもプレミア価格がつくことがある。

2007年、芙苑晶のクラブ・リミックスベスト・ヒット・アルバム『恍惚的宇宙論/トランス・レイヴ・コスモロジー (Trance-Rave Cosmology)』（芙苑晶 with トランス・レイヴ・ドーターズ）において、「ファー・イースト」の過去の代表曲として『Ibiza Breakfast（イビザで朝食を）』、『Kama Sutra Part 4 （カーマ・スートラ/愛の性典　パート4）』の2曲のトランス・リミックスが収録された。

07年12月時点で、メジャールートで入手可能なFar Eastの音源としては、これが唯一である。

また、バンド解散と同時に、音楽界を引退していたスペースDJリョウがリミキサーとしてゲスト参加したことや、その当時から仲違いしていたと言われる芙苑晶・スペースDJリョウの二人の交流が、このプロジェクトを介して約十年ぶりに復活したこと等が、ファンの間で話題になった。

無法的熱狂祭（Illegal Rave）-
ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット　公認ファンサイト／資料館

レイヴ聖典 / 芙苑晶 + スペースDJリョウ - Far East Acid House Quartet

Lavalamp Records

日本語表記は「ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット」が正しい。

通称「ファー・イースト」。

クラブでのライブではなぜかよく乱闘が起きたり、さらにインタビューではメンバー全員がサイケデリック・ドラッグ体験（LSD、メスカリン等）を告白して物議を醸す等々、エキセントリックな噂も多いバンドだった 。

ファンの間では伝説的な、野外レイヴでのメンバーの逮捕劇、ドラッグによる逮捕、さらにのちに二人のメンバーの死（いずれもドラッグが原因との説が濃かった）と、「ファー・イースト」伝説にはドラッグがつきまとった。

しかしまた、サイケデリック・ドラッグの幻想世界とトランス状態を通して真実を希求する「求道者」的姿勢において、「ファー・イースト」の芸術的・思想的革新性もまた評価されるべきであろう。少なくとも、日本人のアーティストでそこまで徹底してやった者はかつていなかったはずである。

こうした文化的側面をないがしろにして、「ファー・イースト」をスキャンダラスな色物バンド（ドラッグ・オリエンテッドなバンド）と見なすのは、片手落ちと言わざるを得ない。

日本では、80年代後半-90年代初期、このバンドを通して芙苑晶を知った人も少なくない。

レイヴ

トランス

アシッド・ハウス

田嶋エリサ

スペースDJリョウ

市川カヲル

淫心

トランス・レイヴ・ドーターズ

ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット（Far East Acid House Quartet）
>　野崎ニーナによるエッセイ