• マダム呪々　（ギター、ベース、テープ）

• 芙苑晶（シンセサイザー、キーボード、テレミン、テープ）

• 野崎ニーナ　（VCS3、テープ）

• マダム呪々　（ギター、ベース、シンセサイザー、テープ）

• 芙苑晶（シンセサイザー、キーボード、テレミン、テープ）

• 田嶋エリサ（ダンス、パーカッション）[1986 - 88]

• スペースDJリョウ（ターンテーブル、プログラミング）[1986 - 88]

• 市川カヲル（サックス）[1986 - 88]

• 第１期：1986.?

• 第２期：1986.?　-　1988.7.17

• 第３期：1993 -

日本、アメリカ

• 割礼（1987 ）

• 鳥どもの家（1988 ）

• 不妊植物（1995 ）

• ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットが「レイヴ」、幻覚植物研究所（Psychedelic Plants Research Laboratory）が「トランス・テクノ」だとすると、淫心は「ダーク・アンビエント＋ミュージック・コンクレート＋サイケデリック＋実験音楽」とでも言えるような、非常に前衛的・幻覚的かつダルなサウンドが特徴である。
  
  楽曲的にも、さまざまな傾向の実験的な曲があり、混沌とした幻覚的サウンドと異様な雰囲気の世界が特徴と言えそうだ。
  

• まだ高校在学中に始めたバンド「緑葬」での活動に不満を抱き、早くも脱退したマダム呪々と芙苑晶の二人を中心に発足し、野崎ニーナ、市川カヲル、三珠アケミなどのゲストを迎えながら活動していたバンドで、芙苑晶がクラシックの勉強を放棄して以後最初のプロジェクトであり、初期のファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット以外では、彼が唯一リーダーをつとめたと見なされているバンドである。

• 一説によると、「緑葬」が上埜邦彦のバンドだったのに対し、芙苑晶は自分のリーダー・プロジェクトを作ろうとしてマダム呪々とともにこの「淫心」を立ち上げたのだとも言われており、それはマダム呪々に言わせると「緑葬がファウストなら、淫心はアモン・デュールだった」というくらいのもので（また、三珠アケミは「この二つのバンドは、アモン・デュールとアモン・デュールIIのような関係だった」と言ったことがある）、たしかに違いはあったが、大きく見ればいずれも共通性の多い二つのプロジェクトだったらしい。

• このプロジェクトは、インタビューの断片などを総合して判断すると、テープ・コラージュを主体とする、ほとんどバンドとも言えないような実験的ユニット・プロジェクトとして始まったらしい。

• この試行錯誤と思われる黎明期の音源の内容には大まかに二種類あり、芙苑晶とマダム呪々の二人がそれぞれの自宅でおこなった、ジョルジュ・バタイユの小説を元にしたテープ・コラージュ音楽「眼球譚」（芙苑晶とマダム呪々の共作によるミュージック・コンクレート）などの作品、また、この二人が他の数名のメンバーを集めてやっていたサイケデリック・ロック・ユニット（これも「淫心」というバンド名だった）等々、雑多な音源が含まれている。

• バンドのほうの「淫心」はアモン・デュールやファウストといった70年代のクラウトロックを思わせる超現実的なエフェクトやサウンド・コラージュをフィーチャーした、サイケデリック・ロックとハウスの中間のような混沌としたサウンドによる奇妙な味の音を出すバンドであった。

• 二人は最終的にそうやって集めた音源を自宅に持ち帰り、さまざまに加工・編集するという方法で、最初のアルバムらしきものを仕上げている。
  
  この音源はのちに一時、「淫心／割礼」と題する私家版のカセット作品集にまとめ上げられた。これがいわゆる彼らの「1stアルバム」なのだが、自主制作により200部ほどカセット・リリースされ、いくつかのレコード店に置かれたり、友人に手売りされただけのものであった。しかし意外にも内容は好評で、すぐに完売してしまったという。

• これがのちに Nerve Nets Records より220部の限定盤としてリマスターされ再発されたこともある淫心の幻の 1st アルバム『割礼』（オリジナル盤は1987＝左写真）である。
  
  残忍な土着民族の歌（音源は不明）などに象徴される、陰惨なまでに徹底した原始音楽への志向性や、アモン・デュール風の奇抜なテープコラージュ、テレミンやギターの即興演奏など、雑多な要素を包含する本作は、アルバムとして聴くと幾分チグハグな印象はぬぐえないものの、当時わずか十七才の芙苑晶が、最初に意識的に制作した初のバンド・アルバムである点や、のちの幻覚植物研究所（Psychedelic Plants Research Laboratory）やファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットに見られる諸要素が萌芽の形ですでにここに胚胎している点、さらにはテレミンを使った日本初のロック・アルバムとも言われており、今では芙苑晶ファン垂涎の「幻の作品」となっている。

• 芙苑晶とマダム呪々のユニット「淫心」（揺籃期）と、それまで不定型なダンス・ミュージック・ユニットとして活動していた「蜘蛛」の二つが合体し誕生したのが、この第１期「淫心」である。

• 1986年京都で結成された、ハウス／サイケデリック音楽バンドであり、「ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット（ Far East Acid House Quartet ）」の前身となったグループで、メンバーは、

• マダム呪々（ギター）、

• 田嶋エリサ　（ダンス、シタール、テレミン）

• スペースＤＪリョウ　（リズム、ターンテーブル）

• 市川カヲル　（サックス）

• 芙苑晶　（シンセサイザー、キーボード、テレミン）
  
  の５人編成で、ここに野崎ニーナ（VCS3）もまたゲストで参加している。

• 実際に彼らの私生活がどうだったかは知らないが、この頃の「淫心」は、すでに早くもありとあらゆるドラッグをやり尽くし、人生に疲弊したような匂いがぷんぷん漂う、どこか離人症的な匂いを感じさせる音である。

• 今まで通算たった３枚しかアルバムが出ていないのだが、『鳥どもの家』は「淫心」の音源の中では最も知られた作品かもしれない。
  のち、これはLPでリリースされ、すぐに完売しているが、のち、94年にニューヨークの Nerve Nets Records からCDで再発されている。

• このアルバムのレコーディング中にマダム呪々が脱退、曲によってはマダム呪々を除いた４人編成の演奏がレコーディングされていると言われている。
  
  また、興味深い点は、曲によっては、早くもアシッド・ハウス的なサウンドが認められることである。それは彼らの1st にはなかった（そしてこの次の三作目にもほとんど見られない）もので、やがてのちにメンバーは、マダム呪々脱退後、４人編成となり、88年の夏にロンドン滞在中、壮絶なアシッド・ハウス・ムーブメント（セカンド・サマー・オブ・ラブの名で知られる）に遭遇。カルチャーショックを受け、バンド名を「ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット」と改めて再出発することになる。

• したがって、「ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット」とこの第１期「淫心」は兄弟関係にあり、ちょうどビートルズとその前身バンドのクウォリーメンのようなイメージで考えてもらえればいいが、しかし「ファー・イースト」と「淫心」では音楽的には傾向が異なっており、バンド名通りアシッド・ハウスが中心の「ファー・イースト」に比べ、この第１期「淫心」時代の彼らは、（部分的にアシッド・ハウス的な要素は聴かれるものの）もっと無秩序で混沌としたサウンドである。
  
  無理にそれらの共通点を見いだすとすればそれはサイケデリックあるいはアンダーグラウンドという点だろう。
  このため、第二期「淫心」ないしは『鳥どもの家』は、その特異なサウンドと時代的位置により、「クラウトロックとアシッド・ハウスの稀有なミッシング・リンク」（上埜邦彦）などとも評されることがある。

• 　以上が第２期「淫心」と呼ばれるもので、「ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット」の前身となったバンドであり、いったん1988年に終わっているが、93年に第２期（以降現在に至る）「淫心」が再結成される。

  　こちらのほうの「淫心」は、マダム呪々（ギター、テープ）と芙苑晶（シンセサイザー、キーボード、テレミン）との二人に、野崎ニーナ（ VCS3、テープ） を第三の正規メンバーとして迎えて結成され、現在も継続されているもので、ほぼバンドの第１期（1986年頃）のスタイルに戻ったわけだ。

• 一説によると、（とても皮肉なことに）御本家「ファー・イースト」が事実上解体しつつあった93-94年頃、「ファー・イースト」を当初から「死んだバンド」と批判していたマダム呪々と、「ファー・イースト」を事実上脱退していた芙苑晶が、おそらくはその不満のはけ口を求めるようにして始めたユニットで、お遊び的な「再結成」的要素もあったプロジェクトとも言われている。
  そのためか、CDは私家版的性格が強く、わずか220枚のプレスで、まもなく売り切れ、以後は再発されていない。

• 以上をまとめてみると、「ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット」と「淫心」（とくに93年以降、第２期）は、ちょうど彼らが影響を受けていたという、アモン・デュールとアモン・デュール II のような関係とも言えるかもしれない。
  「ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット」はイリーガル・レイヴ専門のバンドとして出発し、クラブ・オリエンテッドなダンス・ミュージックへ向かったが、「淫心」は神秘主義的サイケデリック・サウンドコラージュという方向を志した。

• このグループは、95年に最後の作品『不妊植物』を出したきり、音沙汰がないが、とくに解散表明は出しておらず、まだ継続しているプロジェクトであるとのことだ。

• 超レアの部類。芙苑晶が関係したグループの中で、「緑葬」についで入手困難。ただし緑葬よりは音源は多く出ており、一部のリスナーには人気もあったので、マニアは血まなこになって捜しているようだ。

• 三枚のうち、難易度の低いほうから順に言うと、最も入手できる可能性のあるのは『鳥どもの家』（1988）で、これは95年に Nerve Nets Records からCDとして再発されている。

• その次が３作目の『不妊植物』だが、これは枚数が少なかったらしく再発もされておらず、相当レアである。

• 淫心（公式サイト）
• Lavalamp Records (WA, USA)

• 芙苑晶の一連のプロジェクトの中では、「淫心」は最も実験的な音楽プロジェクトと言えるだろう。ミュージック・コンクレートのような実験的な作品も多く、宣伝をほとんどしてきていない（らしい）せいもあって、（アマチュアレベルで終わった「緑葬」を除くと）最も地味で、知られていないプロジェクト。

• また、楽譜やコード進行には頼らず、スタジオでの音響実験を繰り返しながら制作するという、作曲という行為を放棄したとも、気まぐれとも思える制作方法は、芙苑晶の関わってきた他のどのプロジェクト（ソロ、幻覚植物研究所（Psychedelic Plants Research Laboratory）、ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテット）とも異なるものであり、最も実験的かつ無秩序なプロジェクトと言えるだろう。

• こうしたサイケデリック・ロック的な実験的な方法論自体はむしろマダム呪々のソロ・アルバムに見られるもので、芙苑晶はむしろサイケデリック・アーティスト、あるいはミュージック・コンクレート的等を含む実験音楽的な側面において関わっている感じが強い。

• 一時、第２期「淫心」がファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットへ変化して以後、淫心という名のバンドは存在しなくなったようにも思われていた時期があった。そして、それは芙苑晶にとっては、ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットへ至る一つの通過点にすぎないようにも思われていた。
  
  だが、93年にマダム呪々、芙苑晶、野崎ニーナのメンバーで復活して以後、それは通過点ではなく、マイナーではあるものの、ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットや幻覚植物研究所（Psychedelic Plants Research Laboratory）にも劣らないある志向性を秘めたプロジェクトであることがわかってきている。そして今ではこれは、芙苑晶のお気に入りのプロジェクトなのである。

• バンドとしての「淫心」以外に、ファー・イースト・アシッド・ハウス・クワルテットのメンバー（とくに、芙苑晶・田嶋エリサ夫妻）が89−94年頃にかけてやっていた「レイヴ・コミューン」の名にこの「淫心」が使用されているが、これはここで述べている音楽ユニットとは無関係である。